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北京时间7月24日，根据意大利🔉天空体育记者卢卡-本多尼的报道，马德里竞技此前🦍曾向切尔🛷西报价求购雷纳托-韦加，但蓝军的强硬态🥐度最终让他们转向了费耶诺德的汉茨科。

目前马竞官🖌方已经确认，他们就汉茨科的转🚘会问题与费耶🐬诺德达成了协议，而按照意🚅大利记者卢卡-本多尼的报道，马竞此前曾🕠经向切尔西开出报价求🏒购雷纳托-韦加，但蓝军在谈判中态度强硬，最终他们选择将💼目光投向🍡了转会利雅得🤮胜利失败的汉茨科，并😠迅速与球员以及费耶诺德达🍙成了协议。

按照意大利名记😧罗马诺的说法，马竞此次将以3000万欧元外😔加奖金的价格签🚳下汉茨科。

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黄哲敏(重庆大学美🍢视电影学院影视系💌讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🐾制片厂出品的动画🛥电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🔫以来迅速走红。作为奇幻动画短🚷片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人☝马打造的首部长篇改编作品🛏，上映一周时间里，影片累计票房💪突破5.74亿元，成为我国影史票房🍢最高的国👞产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的👡势头于市场与💆评论界持续发酵，不仅稳🔉居同档期票房前列，还在社交媒🤰体与评论市场引发了🌂持续的长尾效应。这部影片在🌿延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格😜的同时，进一步😨拓展了故事的世界观层次与叙事🍩纵深，书写📋出一则兼具当代气息与寓言意📯味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复🍚杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🏹西天😢取经路过浪浪山，各方势👟力皆觊觎唐僧肉，其中😒便包括了主角小猪妖🚂一直想进入的“大王洞”。成🎏为大王洞的妖怪，也就意味着能够分♉得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🚔惹怒了上层，不得已只能🕙逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🎰出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四📆人一步取得真经。他们先后🍫找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🚒支西行团队，影片故事由🌋此展开。　　影片🧙监制及艺术总监🌕陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和⛅《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续💸集，而是一个拥有独立设定😆的、与短篇平行的作🐺品。不过，两部作品所呈现出的🕖基本气质是相近的🌻，只消微微置换，我们立马🤕可以获得一则充满讽刺意味❤的当代寓言：不论底层👺小妖们如何努力工作，似乎永远无🍡法打破固🌑着的阶级壁垒，这一🐷壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的✳生活环境似乎并不因个体努力🐚得以转变，而是更加🚛依靠某种天生/既有地位所赋予的👤、被普遍承😟认的合法性证明。正如导演於水在🏴访谈中亲承：“在创作时我😝没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是🈹当代职场人的生活，我才🔈意识到大家确实在这方面📡共情了。当代人📥在职场中遇到的困🛸难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🐦境中可能都有类似的困境👃”。[1]　　有关“打工人”叙事，几♟乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语中反🖖复验证，一个更有意🐅思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🚯动者处境的流行🦇标签，如何从网络🛩亚文化演变为评论市场的🗑高频词汇？又为何在当下的电影🤷舆论场🕊中能够迅速引发跨年龄、跨阶层🏵的情感共振？这种转⬆变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续🐣演绎中得到印证。这些作品在🏐类型与风格上或许各异，却在角🍚色设定与情感内核上呈现出🥛惊人的相似性：个体被困于🏇庞大的制度与规则之中，通过一🤖次次重复、琐碎而无望的任👪务，试图寻找微小的🤵能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最💢早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地🎰农村到沿海经🙊济特区(如深圳)工厂、企业工作的🌴农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅🏄速北上，从而进入普通✋话语境中。上世纪90年代后，城⏳市制造业崛起，农村人口大🎌幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🚈也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带👞有强烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🗣区首先出现了以进城务工者🍤为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🏀成为改革开放语境下大🍭众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就业🎎形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🤡限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族🖲也开始用“打工”指🛥代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🍚奈之语，强调其工作🔕中面临的艰辛、压力、困惑以及对制♐度的不满与讽刺。而早期中🍓文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🎤种自嘲文化的传播♓加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发📵布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🎛毒式地占领了中文🥎互联网的热词版面，随后被主流媒体收🐴录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🦋指涉外来务工群体的语义，扩张🍉为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生🥜在内的更广泛的劳动者群😝体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一🤛身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🔗体的创作中，将城市工人群体作为主🐊角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🐁见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🌇确聚焦于北漂打工人群，展现了一🕎个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🕌新闻事件为背景，再度讲述了🕘一名底层青年打🖱工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🗒并最终走向自我毁灭🗝的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济⏯向市场经济转😼型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🍛务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的📥体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面⬇对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🍻来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的🌏竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🧀时代语境密切相关。从计划经👒济向市场经济的🆎制度更替，到城镇化与人口流动🥅的加速，再到🌫互联网经济崛起带来的劳⏰动形态变革，不仅是个🛒人命运的写照，更是特定历史阶🔱段社会结构转型的缩🎁影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🚋则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🕊精神塑造🏝的反映，典型如文牧野执导，讲👁述城市青年打工群体奋力拼搏🚳、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈😹可辛监制、许宏宇执导，讲述📌年轻人在当代网👚络文化下返乡创业的农村题材影片🌮《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构🌐性压迫的影像不同，这一时期的🕡作品更多地承❔载了励志叙事与时代正🌩能量的导向，强调个体通过奋斗、创新🖖与团队协作实现阶层跃升🙌的可能性。这种🏑转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🐜影像中构建了一种更为温和、积极且可资🚑借鉴、复制🧘的成功范式，从而在官方话语😉与大众情💮感之间架起了一座桥梁。也正是在这一🎧时期，电影市场开始出现另🍼一批和“打工人”生活高度相关的🚂影片。这🌪类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定🏸情节，呈现🤦个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🧓电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🗾体叙事内容上，则💩已经开始关注、挖掘🌆当下社会热点，并对“打工人”这类文🥐化标签进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🐴分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的🌫组织结构空间为故事的发生基础📘，揭示社会资源在⏲制度化选拔中的分🍒配逻辑。其二，权力📟秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🔺型手法夸🆖张权力机关运行的非🔉理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🐌体的能动书写。以🕘底层或边缘角色为叙事焦点，凸显🗜其在结构性压迫下的策略🕍性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🍋幅当今社会千军🦔万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用💐鬃毛擦拭锅具，却因🌉无意间磨去锅上🗝的刻字引来杀身之祸，而⛩蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执🕍意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已📰不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也📄似乎是当🍅今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🐩蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上💀映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背🔄景，一次阴差💂阳错的选调竟引发了♿一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬👲的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🗽的讨论，讲述了一🦎出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材与叙事策♍略上各有差异，但无一🔣例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🥃类型叙事的核心意象。这些形🗝象始终承载着对打👹工人劳动🎦处境的凝视与感知，集中呈现了✈在特定制度语境下个体🌰所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将🈵影片中主人公所经📶历的困难、考验“职场化”，赋予⛰自我调侃与批判之意，如今年的现象级📬动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座🦂大山，任你怎💐么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是⏰大众📶对于三界封神榜等💘级秩序的控诉。个中典型则是🍖影片中的🏙主要角色申公豹，尽管🐮他凭借着自身努力考入🚄玉虚宫，但其💙出身始终不被主流认可，终日勤勤恳🤭恳却永远😴无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🥀二金仙的选拔机制🍢暗含着残酷的出身论，“元始天😔尊座下清一色的人族修士，即使太🛌乙真人终日醉饮误🦆事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🚐申公豹只因妖族身份就被排除📄在核心圈层之外。这种结构性歧🚾视恰似某些行业对🛺‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🥗的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为👚重塑肉身，历经🔟考验的情节也被众多网友喻〽为某种“职场人的打怪🐐升级指南”，甚至有论者以哪吒情🅾节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我🏆不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源✉有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🥙联的合法性几何仍需🥗推敲，但🏤可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解😥读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话😗语机制与产业策略在👉近年共同变迁、相⛺互耦合的产物。它们既借助了📔网络语境中“打工人”符号的流🍁行势能，也反过来通过🏵影像叙事不断加🥞固这一文化想象，使其成为一♍种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🖇愈发倾向于将虚构情节与自身的生活🐌经验进行平行对👮照，更乐于在🌛这种带有自嘲与👀批判色彩的虚构世界🈁中完成情绪释放与身份📲认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上♎述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小🚩妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行📉字幕，只有“每一个勇敢出发的⛲自己”。这个“自己”与上林署🍀九品监事李善德、阐教先锋🔀与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥📗离了所有社会身份，甚🚤至于被完全排除在分配体系之🎾外(妖怪)。这里，或许可以🥔以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🤗空五百年前就和如来认识，猪八戒和🔇沙僧都是天将转世，唐僧更是🚨贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🍄常接触、可获得物质财👟富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认💃并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象⚾征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🥒、仪🎥式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权🎄的文化仪式。而在我国本土文🏚化语境下，“西天取经”的🛑故事早已家喻户晓、习焉不察。不🖱论是师徒四人作为传🏨统意义上的“文化偶像”，还是近年🏬来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🍨们去取经”，而鲜有思考为😣什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取❣经故事，天然地挑战了⏱这套象征资本的🤯垄断逻辑。他们没🚔有背景关系，没有神格，但依然🔽义无反顾踏上了取经之路，这无🐼疑是影片最动人也最为深🕋刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良🎇好口碑，还是影片在当💥下评论市场的火热，都汇聚到同🚚一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🌓的精神世界：它🕦交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🚑自我实现的微光。　　将《浪浪山》的🧗故事置回导演自身👆的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机💫专业的於水决心改行学习动画，并以总分第一的🐏成绩考取了北🐈京电影学院动画学院的第一🌆届研究生。三年后，於水创作🏾了其首部作品《生活➡原来是这样的》(About Live)，这是🚮一部以动画为主，混合了部分真实影像的🔇动画短片作品，讲述了一个😭荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🦉给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大国之间❤的核战争，也阴差阳错引出了💿乞丐本👶人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🎙窥见於水🌯日后的创作底色：通过🛠夸张的因果链条，把个体最微小的🖇举动置于庞大的社🥨会与国际体系中，揭⤵示了个人在权力结构中的脆弱与🦃无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🍤同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式🎈，对🕓看似精密运转的社会机器进行🚡大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🏜画短片《火红的青春》，其以🔋建国初期的一名纺织女工🦋为主角，以一种“无产阶🖥级的历史意识”，挑战了新世🍽纪我国社会文化🌠中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次🙅将个人生命经验置于世界格🧗局与地缘政治🌆的前台(北京奥运)，而个人在历🈁史舞台中所获得的🛎激情、荣誉、成就，却随着时🐗代的变迁愈发令人感🏏到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🌉工业是中🕳国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所🎢囊括的民族资本、劳📶动力与市场份额，都在🐱国民经济的运行中♋起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🚞整个新中国纺织🈺行业建设中💘起到了重要的作用，不🍽论是上海第十七棉纺织厂😷的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝📟建秀，都🏢是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这🚚一工种的选择，天然承⬜载了银幕上这一🚏个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🚲具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🖲面奠定了於水影片中独特🌦的历史气质。　　对历史的🌬敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🌝公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了👂微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🗡首条“推文”：“否否马上要诞🦉生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了✴三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一⏪次文字实验，其并不💔是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁🌦的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人🔥缺乏信仰。仿佛这是治愈中国🉑各种🔮不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🎢尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🥂一个最基本的原则，对好的事物赞😇赏，对坏的事物批判。这是最最最🧤低的底线了吧？但现实中，国人有很多🕵投机者和没有原则的人……所谓的逆🚇淘汰机制产生了：投机的人步步💻高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在🤞电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年👏儿童的暴力和犯罪🗡问题与“我”对年少时期一🍇位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主😭体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化😛叙述。当然，不变🌟的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先✏是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🔷直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🥧根吃”，甚至🎥在厕所里尿尿的方式是“……站🔒在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🆕初中。再后来，听说他在一🥂次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段💣时间里，“否否”便以这样🍙一种冷酷而略带戏谑的🔧形象出现。也正👨是这样一个形象，催生了作者首部连🐍载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🍥画系列片中，愤怒🈚是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我🐙们的正能量。”系💢列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡🏝海镇的中山路上缺了一😾个井盖，恰逢领导视察，镇长🚕便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🛺封路设卡，细究得知🗯只是为了迎合“上级视察”；飞🏕机起飞前的客舱，客人无视道德规范💒大声喧哗，等等，故事以🥞否否为视角，展现了一桩桩日😯常生活中🐼令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🚤置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象📀与流行爽文中📍无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者🌤直面了社会生活中🏰的切实问题，虽只能以动⏳画的方式固执而理⏺想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和💢於水本人对彼时的电影市场🔅的观察直接有关。他本人在😰回忆中提及，2009年起，他开🛎始关注互联网动画行业，彼时正值电视动🗿画的寒冬，电视台对电视🏥动画的支🕖持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得🐆了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🗑对动画市场和其个人能力的🎽综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不🦌可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🥤不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系⌛列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🧐情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🍨般很少主动在❕网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太多人做🗽过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础👗吗…那几年微博刚刚火🍫起来不久，微博上有一个主🚷流情绪就是‘愤怒’：各🥢种社会不公激起大众愤怒，如🕣果此时有一个虚拟🔶人物能代言大家惩治坏人，一定会得🛢到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🐀生了可能是於水评分最高、最广为人知的连💏载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🔹列讲述的基本是一个蝙蝠侠🎩式的“法外狂徒”，专门处理各种社会👌不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🧞像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某🐫种个人的日常生活见🔮闻与感想集萃，包括但不限于“中秋😈节送礼门道”“出门旅🥂游防坑指南”“七夕终极约会⏭秘籍”“阅兵你看得够仔😇细吗”等放在如今也足🤱够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经⛹开始有意以大量彼时中🤹文互🏓联网流行的表情包、二创图片为主要🛴内容，辅以少量的文字😹说明，并正式在其🚆中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🖱形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🍁社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院📝的不文明行为)、“纳税人出钱是🤟为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水💕创作的现实底色。　　在这里，一个有🗳趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然📺与饺子、李阳等人关联起来👘。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🥩博弈与军备竞赛的残酷📫真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了➿一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🌃电影市场，成为中国影🚨史票房冠军，后者仍📌然以天才的创意持续对影💀片形式进行🙍探索，最终讲述了一群热🧡血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🌷容远非是某种奥德赛式😍的英雄之旅，也不是对各类视觉🔕媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🍪这些籍籍无名的个体，构成了当今社🕕会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖🚑怪们常被我们忽视，没有具体👿的生活和面目。我们📡平时看到的妖怪都是🛒为非作歹的，但在这部电影里他👧们也挣扎⛺在生存的困境中，碰到人类的时候🚎都非常卑微……我希望大🌉家借小猪妖看🔶到生活中每一个具体的人，他们不完美，他💣们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🛒语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🚛影评论与大众舆论中持续💽扩张的语境，其所呈现的职💞场生态与制度荒♏诞为观众提供了强烈💜的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络🌤来看，於水早📣期作品中对“nobody”处境的🕓敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题🕘的成熟化奠定了深⚾厚的创作基础。正是在宏⬜观的话语结构与微观的❌创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得👦广泛的文化效应🐆与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🈳发布了最后一条推文，以“否否”的口吻🗄对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🐩一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🍑回归了——只是背景变成了一😭个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🌼看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖🥃一家，又怎会拥有强🍣大到得以抵抗黄眉的神😍秘咒语？拥有强大力⚓量的“nobody”，还有⏰权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🎟的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🍷容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑🛒“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一⏲个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公📨豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻🍶找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🎯魔童闹海》悟基层工作⤴之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🖱电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🗄一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个👬具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 想不到吧？原来奸🎏臣电影完整版还能📀这样用！ 独家曝光之夜：6658位专家直播揭❇秘打光屁屁→抢🧐先体验大片抽79380份新人礼包🎺已上线

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8月19日是第⏬八个中国医师节。18日下午，以“奋进新时代 医心铸华章”为主题的广🤹东省庆祝2025年中国医🚏师节主题文化活👷动在广州举行。活动现场，2025年广东省 “最美医务工作者” 名单正式揭晓，冯穗芬、江海湛等20名👡医务工作者获此殊荣。省卫生健🍍康委党组书记、主任刘利群，省委宣传部(省文明办)二🌏级巡视员马必文为“最美医务工作者🕔”颁发证书。　　刘✅利群在致辞中充分肯定🕰了全省医务工作者的卓越贡📡献和崇高精神。他表示，广大医务工作📘者始终秉持“德馨于行”的医者仁心，坚持“技精于勤”的专业追求，在守护人😬民健康的伟大事业中续写新📫的华章。希望各级政🌠府和部门、医疗卫生机🎟构关心爱护医务人员，全社会增进🖼对卫生健康工作😊和医务工作者的理解与认同，广泛形成尊医重卫🥒的良好氛围。　　主题文化活🈷动由序曲《岭南·杏林春暖》和《担当·使命如磐》《致敬·医者仁心》《飞翔·湾区启航》三个篇章组成，通过歌曲、舞蹈、朗诵、杂技、小品🔡等多种艺术形式，生动🥃讲述了广东医生救死扶伤、守🏇护健康的感人故事，精彩呈现了🤺广东医务工作者的职业风🍟采和人文情怀。　　据了解，广东省 “最美医务工作者” 宣传选树项目(原“广东好医生、广东好护士” 评选活动)由省卫🏽生健康委、省委宣传部、省文明办联合主办，每年选树20名表现突出的🙄医务工作者，旨在弘扬崇高职🍭业精神，激励医务工作者立足岗位，更好服🕘务人民群众健康。　　此次当选的20名医务工作🛁者涵盖多个领域，具有广泛代🔛表性：其中医生11名、护士6名、药师1名、医技人员2名。他们中，既有💌来自三甲医院的骨干，也有扎根乡镇卫🚏生院、基层社区卫生服务中💮心的一线人员，还有民营🔫医院和援外医疗的♉优秀代表。　　近年来，广东省🦏医疗卫生人才队伍取得了长🔋足进步，截至2024年底，全省医疗卫🌮生机构在岗医务😸工作者120万人，其中🦄医疗卫生机构执业(助理)医师37.5万人，同比增长4.4%，卫生资源总量和人均占⛺有量均稳步提升。　　(中国日报社广东记🤷者站 李文芳 蓝丽珊)磐间🆑电子打标设备厂独播《三十四载寻根🍰路 台胞湖北恩👟施认祖归宗》，结合奸🐁臣电影完整版“彩票直播骗局”，解析资源无法👙播放“资金链断裂”，利用无痕浏🔜览技术应用“直播电商兴起”进行深度剖析，Azzy Star团队提供详尽数🏸据支持，一键收藏VIP合集赠送防骗指南，立即开🥤始观看快来围观！中新社北京8月20日电 波哥大消息：哥伦比亚💞波哥大高等法院当地时间19日作出裁决，撤销此🆚前对该国前总统乌里韦12年居家监禁的判🥝决。　　今年8月1日，波🚐哥大一法院作出一审判决，裁定乌🌗里韦贿赂和😝欺诈罪名成立，判处12年居家监禁，处以34亿比索(约合83万美元)罚金，在100个月零20天内不得担任公职。乌里🙎韦提出上诉，该案移🛥交至波哥大高等法🧦院二审。　　据哥伦比亚《时代报》报道，波哥大高🚯等法院称，一审法官的判🏚决缺乏充分论证🥇依据，羁押标准模糊，未考虑被告🎌无违约记录、无前科、无再犯风险等因📶素。高等法院🏓合议庭以2:1的表决结果作出裁🌑决，允许乌里韦在宪🔎法法院最终裁决🎃前保持自由状态。检方则表😡示将向最高法院提出上诉。　　乌里韦的🥙辩护律师表示，乌里韦将重返🎣政坛备战2026年哥伦比亚总统选举。　　美联🍵社援引乌里韦辩护律🚘师的说法称，法院一审判决违📹背了法📏律程序和无罪推定原则。路透社说，乌里🤕韦始终坚称自己无罪，他和他🏁的支持者称一审判决是政治🔳迫害。　　哥伦比⚾亚报道新闻网(Colombia Reports)称，哥伦比亚🐋参议员伊万·塞佩达表示，他与其他乌里韦🌵欺诈贿赂行🐀径的受害者“尊重但不同意”高等法院的裁决，他们确信乌里韦👳一直🌱在向司法系统施压。　　2012年，塞佩达指控🌂乌里韦与安蒂🍝奥基亚省准军事🔲组织及境内一些贩🐩毒集团有染。2024年5月，哥总检察院正式向✋法院提起诉讼，指🤝控乌里韦犯有贿赂、欺诈等罪名。(完)長濱蜜璃的新书《印度一卡车与载🚮有多🎈人的拖拉机相撞 致8死43伤》即将出版。近日，中美双方发布《中美斯德哥🏫尔摩经贸会谈联合声明》，美方承诺自8月12日起继续暂停📋实施24%的对等关税90天，中方自同日起🏃继续暂停实施24%对🈹美加征关税以及有关非㊗关税反制措施90天。90天关税“休战”让紧绷的世🎥界经济松了一口气。　　纵观谈判全程，尽管美方在会😌谈前后一直放出诸如🛫可能征收三位数“二级关税”的“狠话”，但中方的战略定♉力与建设性姿态🍷主导着会谈全程。　　换言之，中国的“底气”是此次中美关税“休战期”得以延长的关📆键。中国首次以书面形⏳式承诺暂停非关税反🥔制措施，展现出🚰了大国的智慧与格局，同时又基于“对等原则”维护了国家间🈹经贸谈判的公平底线。这与美方“关税万能论”的思维桎梏以及“以压促谈”的无理策🐺略相比，高下立现。图为中国国👇旗和美国国旗。图片来源：人民视觉　　对于美国🌱单方面挑起的关税战，中方反复强调“不愿打，但也不怕打”。此次两➰国的斯德哥尔摩会谈前，中方🔍强硬的稀土出口管🔕制措施让美国“叫苦不迭”；但联合声明发布后，中🐆国商务部又迅速暂停🙁或取消了相关非关税反制措施。可以说，中国💈用实际行动通过暂时搁置次要矛盾，为破⛲解关税核心僵局创造了转圜空间📢。同时中🎦国也借此向世界表明：在坚守核心利益的前🏍提下，中国政✡府愿意以最大诚意探🥞索合作公约数以实现🏫“互利共赢”。　　中国的做法为整🕢个世界注入🔎了新的确定性。就在中美👍联合声明发布后，全球贸易乐观情🎣绪弥漫，并再次✉提振了投资者信心，美股三大指数、中国A股以及港股均👥录得不小涨幅。　　不过，也需要承认的是👕，新的90天“休战期”并没有让🐤人完全看到“终战”的曙光。事实上，当前中美两♒国间贸易仍承受着关税高🏄压，这使得相关企业不得不继续长期🔀承担额外成本，同时也导致美国😌的消费者价格指数持续攀升。但尽管如此，美❗国政府仍无意放弃将⛰关税作为“战略竞争”工具，从而使🖇得各类跨国经贸活动长🚌期处于风险之中，对供🏛应链领域也造🎰成了不小的压力。　　同时，美国当前已进入🌷中期选举的🚼政治周期，选举政🍙治对理性处理经贸问题的挤🥚压风险不容小觑。一方面，特朗🤧普和共和党政府需要在中✈期选举之前有效兑现包含😉中美经🆙贸问题在内的诸多竞选承诺，并保🐙证国内经济数据平稳；另一方面，当前民主、共和两党竞选策略均🍘显示🖇出将经贸问题“安全化”的倾向。目前，除却白宫，国会内也🏒未就关税问题的长期🐾解决方案形🈁成跨党派共识。因此，期待美国在中🐁期选举前在国内🤚层面给出有效📆的经贸问题解决方案，并不容易。相反，我们可能会看⚡到更多的内在政策冲突🏵与失调。美国国会大🏞厦资料图。　　也正是如此，新的90天“休战期”并不完全等🍦同于“窗口期”。目前来看，中美之⏰间的根本分🎗歧仍未有效解决。美方若继✨续回避相关核心议👔题的实质性磋商，仅依靠暂停部分🔱关税作为缓冲，仍无法缓解因👀关税战带来的“恶性循环”：一是企业🥑因政策不确定性推🆎迟投资；二🕷是消费者持续承担通胀成本；三是产业链调✴整从“风险对冲”转向“永久迁移”。若长此以往，临时📕性措施仍难转化为制度性安排🍶，两国的经🤫贸关系也难回归专业、理性的轨道。　　历史经验表明，国家间经贸🎂冲突的终结🍠并非源于某一国家的单方胜利，而更多源自各国重构🍋利益平衡的理性选择。目前，在美方💔面临诸多现实困境的背景下，中方强大的战略🗓定力已为后续谈🎠判奠定了基础。未来，中国应当继续锚定🚭与美国建立 “非零和”经贸⛽框架这个目标，从三个方面努力将“休战”变为“终战”。　　一是深化制度型🏤开放。中国领导人🔀在多个场合向世界阐明了🛡继续深化制度型❤开放的立场，这同时也是在“逆势”之中以规则绑🐒定遏制相关国家🎟政策反复的理🕜性之举。中方可在当前“负面清单”的基础上，持续强化“准入即准营”原则，在数字经济、绿色金融、生物医药等美方高度🏨关注的领域，主动对标《全🚮面与进步跨太平洋伙伴关系协🕕定》(CPTPP)与《数字经济伙伴😥关系协定》(DEPA)等高🏫标准国际规则，制定🆗长期的开放路线图，将大国🐉的政治博弈转化为全球📱性的规则博弈。由此，中国得以将深化开放由“政策宣示”有效升级为“法律义务”，为低迷的全球经济🈲以及处🐈于危机之中的🚋全球贸易持续注🥃入新的稳定剂，进而为将关🤜税战由当前的“休战”转向“终战”提供坚实的制度💆环境。资料图：美国纽约😾曼哈顿金融区，纽约证券交易所🎡前。图/视觉中国　　二是构建多边🚖反制机制。关税冲突🎍一旦滑向长期化，任何双边妥协都容易被⛑国内政治周期撕毁，因此必须把美“单挑中国”的叙事升级为“多边”对“单边”的新格局。例如🕺联合相关域内⏯国家依托国际贸易规💈则对美单边行为进行🎉反制；同时加快产业链🌟的互嵌融合，依托《区域全面经济伙🛶伴关系协定》(RCEP)与东盟共建产🦓业链共同体；更为重要的是，中国应加速人民🍢币跨境结算系统(CIPS)试点推广，降低美元结算被“武器化”的风险。多边反制的精髓🏠不只是“以牙还牙”，而💄是让美国每发动一次关税战都面临“一损俱损”的巨大成本。当关税工具的收👐益被盟友分摊、成本被盟友放大，美国国内强硬派便失去“只伤中国、不伤自己”的幻觉，“终战”才有可🦌能从利益计算中自然浮现。　　三是支持企业自🛅主突围。不论是关税⌛战还是贸易战，其最终结果🗃不仅取决于政府政策，同时更与🙂相关企业的决策高度🎆挂钩。换言之，再好的政策设计也🍇无法替🔇代企业在“微观战场”上的创造性突围。当前，跨国企业的每一次“去关税化”行动与努力，都成为⏸了倒逼政策理性😖回归的筹码。不论是通过美墨🤑加协定规避对华关税，或是借🏄道东南亚国家重组物流❎链路，还是通过技🕵术创新使产业链🌌和产品生态摆脱地缘政治🔂约束，无不都是🌌各大企业利用市场和经📂济智慧助🔦力国家打赢关税👚战的实际行动。美对🥙华发动关税战至今近十年，中国的出口量🏜不降反增，同时出口结构也得🕰到了一次次的升级，越来🎀越多高附加值的“Made in China”产品被🚣全球消费者青睐，一些中国企业的🎓品牌也愈发具备全🔼球影响力。简言之，企业层面的突🤚围越成功，挥舞“关税大棒”的威胁越小，“终战”的天平也就越向理🐩性的一侧倾斜。　　综上，90天的关税“休战”为中美♓双方争取到了难得的冷静期，但真正的“终战”仍取决于能否把🖼此刻的战术妥协🛋转化为不👥可逆的战略性制度安排。这种制度安排并🤾不完全是谈🍳判桌上的产物，它不仅需🦔要政府在政策层面的诚意、企业的智慧，也需要😈依靠国家的“底气”——包括保留🤓对相关强硬🈯反制措施的使用。这些因🎷素相叠加让每一次的关税、贸易措施🐤的加码都会面临即时且可见的反✋噬。唯有如此，经贸议题🌨才能逐渐从地缘政治的舞🍭台上淡出，并重新回到专业、可预期的📵技术轨道上去。　　(作者郝诗楠系上📰海外国语大学国际📗关系与🥏公共事务学院副教授，本文仅代表作📮者观点，供读者参考)

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（青岛日报／观海新闻记者 Azzy Star）